Kultuur
K-popi generatsioonid lihtsalt selgitatuna
Pocabase'i meeskonnalt · · 3 min lugemist
„Selle ja selle generatsiooni grupp“: väljend tuleb ette stan'ide vestlustes, lõimedes ja analüüsivideotes, sageli justkui oleks kogu fandom ühel meelel selle üle, mida see hõlmab. See ei ole päris nii. K-popi jagamine generatsioonideks on fännide harjumus, kasulik juba niigi pikas ajaloos orienteerumiseks, kuid selle piirid jäävad ähmaseks ja vaidlusaluseks. Küsimust lahendamata selgitab see artikkel, mida sõna kirjeldada püüab, ja eelkõige seda, mis on ühest perioodist teise albumite väljaandmises ja ostmises tegelikult muutunud.
Mida „generatsioon“ tähendab
K-popis koondab generatsioon artistid, kes debüteerisid ligikaudu samal ajal ja kasvasid üles samas kontekstis: samad muusikasaated, sama meedia, samad viisid fännidega rääkimiseks. Termin ei viita ei muusikastiilile ega mõnele konkreetsele agentuurile. Põhiliselt ütleb see ainult seda: need grupid tõusid esile samas muusikamaastikus.
Fännid nummerdavad need generatsioonid üksteise järel ja iga uus debüütide laine saab varem või hiljem oma järjekorranumbri. See on mugav viis grupi paigutamiseks, ilma kogu tema elulugu üles lugemata, natuke nagu dekaadi nimetamine filmi või muusikaliikumise paigutamiseks. Multi-stan'id (fännid, kes jälgivad mitut gruppi korraga) kasutavad seda võrdlemiseks väga palju.
Miks piirid on vaidlusalused
Lahkarvamus algab niipea, kui tuleb joon tõmmata. Kas arvestada tuleks debüüdikuupäeva või hetke, mil grupp tegelikult läbi lõi, oma esimese muusikasaate võiduga? Kas vaikselt debüteerinud ja mõne aasta pärast edu saavutanud grupp kuulub oma debüüdi lainesse või oma kuulsuse lainesse? Sõltuvalt kriteeriumist võib sama artist liikuda ühest kastist teise.
Muud tegurid hägustavad piire veelgi: alagrupid, artistid, kes naasevad pärast pikka hiatus'e (mitu kuud või aastat kestnud pausi), liikmed, kes debüteerivad uuesti teises grupis pärast laialiminekut. Allikad ei ole ühel meelel ka selles, kui palju generatsioone täna täpselt lugeda. Seda jaotust on parem lugeda pigem vestluse jaoks tehtud kokkuleppena kui mingi ametliku klassifikatsioonina.
Albumist saab ese
Mis perioode kõige selgemalt eristab, ei ole muusika, vaid viis, kuidas seda müüakse. Varasemad generatsioonid seostuvad sageli klassikalisele CD-le lähedaste albumitega: karp, brošüür, kaas. Aja jooksul muutus album iseseisvaks esemeks, suuremate karpide, paksude fotoraamatute ja inclusions'idega (kõik, mis sisse pandud: kaardid, plakatid, kleebised), mida koguda. Pakend ise sai kontseptsiooni osaks, täpselt nagu concept photos või MV.
See nihe muutis plaadi rolli. Kui kuulamine kolis voogedastusplatvormidele, sai füüsilisest albumist vähem muusikaformaat kui mälestusese, midagi väljapanemiseks ja toetuse žest. Fännid ostavad albumi sama palju selle tähenduse kui selle sisu pärast ja paljud hoiavad suletud eksemplari selle kõrval, mille nad avavad.
Versioonid ja pocad tulevad esiplaanile
Selle muutusega kaasnesid mitmed mehhanismid, mis määratlevad nüüd K-popi albumi ostmist ja mille kõige uuemad generatsioonid leidsid oma debüüdi ajal juba valmis olevat.
Peamised järeldused
- Sama albumi mitu erinevat versiooni, igaühel oma visuaalid ja mõnikord ka oma formaat.
- Juhuslikult tõmmatav poca: oma bias'i pull'imine on paljude fännide jaoks muutunud albumi avamise peamiseks põhjuseks.
- Müüjapõhised POB-id ja lucky draw'd (eksklusiivsed kaardid, mida jagatakse või tõmmatakse juhuslikult), mis sunnivad fänne poode võrdlema.
- Kompaktsed või digitaalsed väljaanded, mis on loodud pakendi vähendamiseks pocadest loobumata.
Platvormide roll
Ka grupi ja fännide vaheline side on muutnud kuju. Vanemad generatsioonid käisid peamiselt läbi televisiooni, ametlike veebilehtede ja foorumite. Uuemad seostuvad sageli pühendatud platvormidega, mis ühendavad artistide sõnumid ja selcad, otseülekanded, fännklubi liikmesuse ja ametliku poe. Albumi ostmine on nüüd osa tervest ökosüsteemist, kus fännid jälgivad ka teadaandeid, preorder'eid ja eksklusiivset sisu ühes kohas.
Need platvormid on sünnitanud ka uusi albumiformaate, kus sisu tuleb rakenduse, mitte ketta kaudu. Kuidas need müügitabelites arvesse lähevad, varieerub juhtumi kaupa, nagu ka fanbase'ide korraldatavate streaming party'de kaal, mis toidab regulaarselt vaidlusi selle üle, kuidas võrrelda arve väga erinevatest era'dest.
Lääts, mitte edetabel
Vaidlused generatsioonide üle muutuvad mõnikord fännisõdadeks: millisel lainel on parimad grupid, parimad müügid, kõige rohkem all-kill'e (lugu, mis on korraga kõigi Korea tabelite tipus). Neil võrdlustel on piirid, sest turureeglid, rahvusvahelise publiku suurus ja kuulamisharjumused muutusid iga perioodi vahel. Ühe era müügiarvu ei saa lugeda nagu teise oma.
Lihtsalt kasutatuna jääb sõna väärtuslikuks: see aitab uuel fännil mõista, miks vanema grupi albumid ei näe välja nagu äsja alustanud rookie omad ja miks kogumisharjumused on arenenud. Eri perioodide artistide diskograafiate sirvimine on parim viis neid muutusi ise näha.
